列車が長い緑のトンネルから現れると、私たちは別の国にいます。名古屋の郊外の不均一な家がありません。、山とふさふさした森林、侵入できない...ヨロロの非常に小さな木製の鉄道駅は宮崎映画から解放されているようで、それを公園に向かわせるために、あなたは彼女がいることを確実にするしかありませんまだそこにあります。ヨロパークに入ると、リバーシブルの運命サイトは間違いなく素晴らしい宇宙に入ります。そこでは、あなたが頭を失った世界に直面し、ベアリングを失うように完全に再描画します。
バスの信頼で飾られた壁に囲まれた楕円形のフィールド（楕円畑）は、時には非常に傾斜しています。「バランスを失うことを恐れる代わりに、それを願っています」、アーティストによって書かれたガイドに助言します。
©Alice Mesguich入場チケットを購入した後、最初の建物、リバーシブルデスティニーオフィス（リバーシブルデスティニーオフィス）を渡る必要があります。多色の壁。鮮やかな色にもかかわらず、このわずかに恐ろしい迷路から抜け出すと、地震を生き延びたことで、石の地滑りとその場所の混乱の前に印象があります。また、壁がランダムに押されたように見える批判的な安心している家（批判的な類似の家）を渡らなければなりません。 ...
18 000 m2感覚で行く
批判的な家の類似（批判的な類似の家）は、迷路の建築物であるGifuの県のカードの形でそのカードの下に隠れています。
©Alice Mesguich可逆的な運命事務所（可逆運命事務所）とその多色の壁の外側。
©Alice Mesguich今こそ、楕円形のフィールド（楕円形のフィールド）を囲むかなり急な尾根を攻撃し、登るのをheしないでください。、登山 - 時には子供のように、そして何よりも彼の感覚を信頼して、最終的にその場所の約束、可逆的な運命の約束を理解します。ヨロパークは、1962年にニューヨークで出会った芸術家のデュオ、日本のアラカワ（1936-2010）とアメリカのマデリーンジンズ（1941-2014）の作品です。カップルは、人間の知覚と知識のメカニズムを研究する絵画、絵、詩、映画、著作を混ぜ合わせたキャリアを混ぜ合わせて、ある程度成功しました。彼らの作品は、ニューヨークのMOMAやパリのジョルジュポンピドゥセンターのように、メトロポリタン美術館で展示され、1970年にアラカワは35歳で日本を代表しています。e 。
正体不明のオブジェクトとして、日本のアラカワ+ジンズの可逆的な運命サイトは、ヨロロの公園内で植生によって徐々に侵入され、gifuの県の植生によって徐々に侵入された、信じられないほどの具体的な建築物を展開しています。
©Alice Mesguich1990年代に、アラカワ+ジンズはの理論を開発するようになりました「手続き的アーキテクチャ」、その主要なアイデアは次のとおりです：特定のタイプのアーキテクチャを通して、人間はできます「死なないことを学ぶ」したがって、彼の運命を逆転させます。それを確信した彼らが作成したことは、そこに住む人々の個人的な幸福と長寿を変えることができ、彼らは東京の西のアパートメント、リバーシブル・デスティニー・ロフト（2005）を含むさまざまな場所の建設に乗り出します。 The Bioscleave House（2008）、a;ニューヨークのデザイナーであるRei Kawakuboがドーバーストリートマーケットストアに設置したBiotopological Scale Juggling Escalator（2013）。そしてもちろん、Reversible DestinyサイトであるYoro Parkは、1995年にオープンしましたが、そのプロジェクトは長年にわたって延長されています。
内部では、重複した低壁によって区切られた波の土壌が、その場所の迷路の効果を増加させます。
©Alice Mesguich壁には、アラカワ+ジンズの作品がプロジェクトの感覚次元に参加しています。
©Alice Mesguich確かに、今日存在するものの大きさを超えて18,000 mを超えて2、またはいくつかの建物、楕円形のフィールドと、さまざまなパビリオンによって区切られた148パスの複雑なネットワークが、アラカワ+ジンズは新しい構造を念頭に置いていました。天井のないアパート、思考の道と話す道、52の村、ノスタルジアの発電機...そして、他の人は、常に死に挑戦するように導くために、日の目を見なければなりませんでした。残念ながら、運命は、おそらく可逆性の考えに不浸透性があり、2010年に浅川shusaku arakawa、2014年にはマデリーンのジンズを獲得しました。
